abella - Arias For Rubini - CD - Musik

Tränen in der Stimme

Juan Diego Flórez zollt dem großen Rubini Tribut

Die Statur ist mittelgroß, der Brustkorb breit, der Hals kurz und dick, das Gesicht wie die Gestalt eher rundlich. Nein, unter den somatischen Zügen dieses Typus aufgeführt in einer Beschreibung des größten romantischen Tenors: von Giovanni Battista Rubini, aber sie passen auf viele andere hat Juan Diego Flórez schwerlich zu leiden. Er ist nicht nur schlank. Er bewegt sich auch so anmutig wie ein Tänzer; und seine Stimme bekommt Flügelschuhe gleich jenen, die Fred Astaire zum Schweben brachten, schrieb Jürgen Kesting aus Anlaß der Debüt-CD des peruanischen Tenors mit Rossini-Arien im Jahre 2002. Jetzt ist tatsächlich der erste internationale Sänger, so Florez über Rubini, das thematische Zentrum seines neuen Albums geworden.

Giovanni Battista Rubini (1794-1854), der ein Tenor mit dem Renommee eines Superstars war, bevor diese Spezies eigentlich existierte, sang eine ganz Reihe von Uraufführungen von Bellini und Donizetti und trat auch in den großen Opern Rossinis auf. Durch einen Lesefehler (in I Puritani) soll er einst gar das hohe F gesungen haben. Er hatte Tränen in der Stimme, in jenen Augenblicken, wenn er eine romantische Melodie, eine lang ausgesponne Phrase sang. Er brachte die Menschen zum Weinen, sagt Juan Diego Florez in einem Gespräch mit Roger Pines. Und fährt fort, wenn man fähig ist, eine Oper oder eine Arie zu singen, die der große Rubini sang, dann fühlt man sich sehr gut!

Stratosphären-Klänge

In der heutigen Operwelt steht Juan Diego Flórez einzigartig da. Zunächst einmal bewältigt er ohne große Anstrengungen die spektakulärsten und herausforderndsten Koloraturen im Belcanto-Repertoire. Er gestaltet fließende, romantische Phrasen mit unvergleichlicher Grazie. Er schwingt sich mit außergewöhnlichem Schwung zum hohen C und darüber hinaus empor und schwelgt in diesen Stratosphären-Klängen. All dies, plus eine aristokratische Ausstrahlung und unendlich viel Charisma lösen gewöhnlich bei Kritikern wie auch beim Publikum weltweit ekstatische Beifallsstürme aus.
Schriftliche Überlieferungen veranlassten Flórez zu schlussfolgern, dass Rubinis Stimme eine gewissen Ähnlichkeit mit seinen lyrischen Tenore di grazia hatte und die gleiche Leichtigkeit und Flexibilität aufwies, die sie für den Belcanto prädestinierte. Meine Stimme liegt hoch, und Rubini hatte eine sehr hohe Stimme, die mit Bravour vom E bis zum hohen C ging. Das ist die Lage, in der unsere Stimmen am kraftvollsten sind und die schönste Farbe besitzen. Ein Unterschied zwischen uns ist, dass Rubini mit der Kopfstimme oder im Falsett über das hohe C hinaus ging. Flórez singt solche extremen Töne eigentlich nicht, doch wurde auf der CD eine Arie aus Donizettis Marino Faliero aufgenommen, die sein erstes öffentliches hohes Es enthält.

Garantie für Vielfalt

Besonders anziehend für Flórez sind die zarten Phrasen, die Expressivität, die Reinheit von Bellinis Melodien in seinen Arien auf der CD. In diesen Stücken kann man sich die Leichtigkeit von Rubinis hohem Register gut vorstellen, — wenn man so viele hohe Ds in ,Bianca e Fernando und die Kadenzen mit den hohen Ds in ,Il pirata sieht. Um ausreichend Abwechslung bei einer reinen Belcanto CD zu bieten, höre man nur ,La donna del lago an und selbst wenn man Rossinis Musik nicht so gut kennt, erkennt man seinen charakteristischen Stil sofort. Seinen künstlerischen Stempel, seinen Personalstil, der so ganz anders ist als der Donizettis, genau wie dieser sich auch von Bellini unterscheidet. Das ist eine Garantie für Vielfalt! Flórez ist außerordentlich begeistert von den Arien, die mit Rubini assoziiert werden, und es wäre sogar noch schöner, eine ganze Oper aus seinem Repertoire singen — es wäre, als würde man seinen Geist spüren. Man möchte dieser Musik Gerechtigkeit widerfahren lassen, da man weiß, dass er ein respektierter Sänger war.